【台北市 士林區】 她 女性形象與才藝_故宮北院 院慶大展

故宮2020年的院慶大展『她』女性形象與才藝
主視覺是滿滿的粉紅色，讓人印象極為深刻的海報設計
展覽日期2020.10.06 ~ 2020.12.27，在故宮北院二樓的展間202.208.210.212

     故宮典藏以女性為對象，或者由女性所創作的作品，數量豐富，且藝術價值極高。但不容諱言，中國數千年的古代社會，基本上仍是一種以男性為主導的環境架構。因此，諸如「男尊女卑」、「男主外，女主內」、「女子以弱為美」，與「女子無才便是德」等說法，確實對中國的女性影響深遠，也發展成多數人根深蒂固的觀念。導致極多女性的才藝，終其一生，都無法得到充分 的發揮。這些女性的處境與心聲，只有透過一些優秀藝術品的詮釋，才幸運地博得同情與關注。

到故宮二樓以後，就可以看到大大的視覺看板
到處也都有展覽的小小裝飾在牆面

 

先來到『群芳競秀』的展區
     女性審美的標準，往往會隨著時代變遷，呈現出明顯的差異。本單元將分三個區域，帶領大家欣賞各式各樣的古代女性典型，包括唐代豐腴健美的宮廷嬪妃，宋代端莊婉約的大家閨秀，還有明、清以後傾向纖細瘦弱的骨感美女。部分作品單看表面，就會讓人禁不住讚嘆，畫家怎麼有如此精妙的藝術造詣！但也有些作品，在形象背後，還隱藏了曲折淒美的故事情節，觀覽後足以教人再三低迴，發掘其中更深層的意涵。

宋 李公麟 畫麗人行
首先是知名的麗人行，本幅根據杜甫〈麗人行〉詩，描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。女子體態豐腴，額鼻都反映當時留白的風尚。馬匹肥美健壯，隊伍優遊閒適。無論是人馬造型、髮型衣服或設色畫法，都有明顯的唐代風格。原作並無畫家款印，後人可能因為宋代李公麟（1049-1106）擅長畫人馬，便推測此作為他所畫。

 

這幅畫即使對畫作不熟的人應該也都有看過
人物的臉都豐腴，連馬也都胖胖圓圓的，非常可愛

傳 唐 周昉 內人雙陸圖
周昉（活動於8世紀末），京兆（今西安）人，善繪人物，世稱神品。
     「雙陸」是兩人進行的棋盤遊戲，發源於古天竺，盛行於唐朝。據《舊唐書•後妃列傳》及唐人詩句，可知深得宮廷及上層社會所喜愛。畫中兩位濃麗豐腴的貴族婦女對坐行棋，觀棋應候的婢侍圍繞周邊，呈現以棋戲消遣的生活情調。

 

他們所做的椅子為月牙凳
設計華麗的曲線和雕花，是貴族專用的椅子

 

傳 唐 周昉 調嬰圖
     本幅畫貴族仕女，頭梳高髻、身著長裙、肩披羅帔，是唐代女性的典型裝束。人物或攜琴、撥箜篌、吹笛、調琵琶、彈奏古箏，雍容自若。乳母懷中嬰兒，神情似乎與樂音相呼應，形成閒適優雅的畫面。
     古代貴族階層為維護既得利益，十分重視子女教育，〈調嬰圖〉即是女性家庭成員，對兒女進行教化的場景。本幅為羅家倫夫人張維楨女士捐贈。

 

這張圖大概是在講古代的人從小就必須接受學習，所以小孩子的時期就開始接受各種教育
正在看這幅畫的時候，旁邊的人說找不到小孩子在哪
原來小孩子這麼小！還抱在手上，這樣子根本還算嬰兒吧 🤣

 

宋 李嵩 聽阮圖
     本幅畫庭園裡綠樹成蔭、花朵綻放，一文士手持拂塵，倚坐在榻上納涼，聆聽著女樂撥阮，身旁另有一美人拈花，兩名丫鬟焚香、揮扇。榻上和案頭復羅列了供玩賞的器物，景境於閒適優雅中，刻劃出古代文人與女性的生活剪影。舊題作者是李嵩（活動於1190-1264），但畫中人物造型和筆墨均更近於杜堇（活動於1465-1505），故推斷年代應在明代中期。

 

元人畫梅花仕女　軸
梅花樹下，美人持鏡，專注地妝扮著自己，額間有梅花形「花鈿」為飾。相傳南朝宋武帝（西元四二○－四二二年在位）之女壽陽公主，某日在屋簷下假寐時，剛好有朵梅花掉落到她的額頭上，醒後猶在額間。宮中女眷紛紛起而仿效，而掀起一股「梅花妝」的流行風潮。本幅舊標為元人之作，但從仕女形象，及衣紋線條的特質來推斷，應當是明代中期以後，受到杜菫、唐寅等人所影響的畫家所為。

 

接著來看帝后的畫像
因為對像是帝后，可不能隨便畫的 🤣，畫像都很精緻
這次展出的畫我都覺得蠻值得欣賞的，可以近距離欣賞帝后畫像，好棒啊

 

元人 元世祖后 元順宗后半身像
     本幅無款，作者待考。右幅畫世祖后，左幅畫順宗后。兩后頭頂所戴的罟罟冠，與畫成一字的眉型，是極為吸睛的元代妝容。
     此類半身像，具有底稿的功能，可據以繪製全身的立軸像。元代畫宮廷御容，結合中原傳統與域外風格，人物臉型飽滿渾圓，雙頰泛紅，五官特色鮮明。衣領邊飾，採用伊斯蘭風的「納石失」織金錦，尤其精緻華麗。

 

宋人 徽宗后 欽宗后半身像
     本幅無款，右幅畫徽宗后，左幅畫欽宗后。兩后均頭戴冠花釵冠，兩側有下垂的博鬢，並以龍紋做裝飾。面部化妝相當淡雅，但在額頭、鬢角和兩頰，貼有珍珠花鈿。身穿朱領藍衫，上繡金龍和搖雉，描繪極見細膩富麗。
     兩后在靖康之難中（1127），遭金人挾持，相繼客死異鄉，境遇悲慘。儘管衣飾華麗，眉宇間，依稀隱現內心不安的情緒。

 

明人 明孝安皇后 明孝定皇后半身像
     本款作者款印，絹地上以泥金楷書標註封號。又幅畫穆宗陳皇后，左幅畫穆宗李貴妃。李貴妃為神宗生母，神宗即位後，被尊為太后，也是明代的最後一位皇太后。
     畫中兩后均作正面半身像，頭戴龍鳳花釵冠，身穿翬衣、霞披，上面繡有龍紋及搖雉圖案。雖描繪極為細膩，色彩繁縟，但比起宋代與元代的帝后肖像，寫實程度已略遜一籌。

 

另一幅帝后畫像在走廊的牆面，這邊的畫作都比我想像的大～～很～～多～～
因為本人工作的關係，會碰到許多畫作，卻沒有過這些畫的大小
當我看到牆面的大畫作，真心覺得讚嘆

 

宋人 宋高宗后坐像
   宋高宗先後立過兩后，元配邢夫人於靖康之難被俘，高宗即位後，遙冊其為皇后。紹興十二年（1142），邢后棺槨由北地迎回，吳夫人才正式被冊立。吳后夙喜讀書，翰墨修養極高，曾經為高宗代筆，深受寵信。
   本像所繪即為吳后，她頭戴九龍花釵冠，面貼珠鈿。身著深青色禕衣，上繡十二行對雉，並用朱色作邊飾，上綴以龍紋，華美至極。

 

平常看這幅畫的時候，就覺得她非常的漂亮
這次可以親眼欣賞她的美麗、欣賞她華麗的服飾和裝扮，這個展真的很值得！
經過的人稱讚此皇后很漂亮 😳
也稱讚這麼大一幅畫，比例要正確、畫得要漂亮，真的不簡單

 

順便來看旁邊的大畫作
明 唐寅 陶穀贈詞圖
唐寅（1470-1524），字伯虎，吳縣（江蘇蘇州）人。初師法周臣，後廣學宋元，畫風兼得精謹秀麗與清勁淡雅，位列明大四家。
     本幅畫北宋初陶穀出使南唐，南唐派宮妓秦蒻蘭喬裝成驛吏女兒，試圖引誘，陶穀果然心生邪念，寫詞相贈。後陶氏在後主款宴中擺出正人君子派頭，後主遂令蒻蘭出來勸酒唱歌，歌詞正是陶穀所贈，頓時讓他狼狽萬分。

 

另一幅畫作雖然不在這面牆，但也是明朝的畫作
明 唐寅 畫班姬團扇
唐寅（1470-1524），字伯虎，江蘇吳縣人。師承周臣而青出於藍，位列明四大家。
     本幅取材自〈怨歌行〉，畫班婕妤（西元前48-6）手持紈扇，獨自在棕櫚樹下悄然佇立，神情悵然若有所思，前景以蜀葵花點出夏末秋涼的時令。作者透過景境與人物的巧妙配搭，深刻描繪出畫中人的感情和際遇，讓觀畫者得以超邁時空，共感漢代美人的滄桑與情癡。

 

以前看宮鬥劇，都會有受寵的嬪妃有一天會失寵
即便沒有發生什麼大事而失寵，也會因為皇帝有了新歡而漸漸將她淡忘
這幅畫是班婕妤入宮後受寵，但趙飛燕入宮後深得皇帝寵愛，班婕妤只好獨自持扇賞月

 

接著接著！是我很喜歡的漢宮春曉！
剛剛稍微說過，因為工作的關係所以會碰到許多古人畫作，明朝仇英的漢宮春曉是我很喜歡的畫作之一

明 仇英 漢宮春曉
仇英（約1494-1552），字實父，江蘇太倉人。畫風兼得精麗與文雅，為明四大家之一。
     本幅以春日晨曦中的漢代皇家庭園殿宇為背景，描繪後宮嬪妃百態；其中，並包含畫師毛延壽為王昭君寫像的著名故實。全卷構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅。除美女群像外，也融入了琴棋書畫、鑑古、蒔花等文人休閒活動，是仇英晚期歷史故事畫的精絕之作。

 

仇英真不愧是名列明代四大家之一
此幅畫的尺寸為30.6x574.1，在這麼長的畫作中，畫了非常非常多的女性
每個人物都有不同的神情和動作，也都做著不同的事情，展現各種美女的百態

 

平常上班還蠻常用到這幅漢宮春曉的畫作
這是第一次親眼看到真跡（這次展出的應該是真跡吧？我不知道🤣），總之，可以親眼看到平常都在看的畫作，內心還是會覺得莫名的感動
「原來我常用的圖片真跡是這樣子」
「原來近看的筆觸真的這麼精細」
「雖然我知道桌上物件都畫得很細緻，但近看還真的有夠細緻啊！」
以上大概是我在看這幅畫的時候，內心一直冒出來的想法，這個展真的很棒 😭

 

接著來到清朝，清朝的女子有別於宋朝、唐朝的美感，清代女子偏清瘦的身材
清 姚文瀚 歲朝歡慶圖
姚文瀚（1713-?），順天（今北京）人，工人物，兼擅釋道畫像，乾隆八年（1743）供職如意館畫畫人。
     女真入關後，重視漢族傳統節令的繪畫題材，據《各作成做活計清檔》記載，每逢重要節令，清宮都會組織畫家進行創作，再呈皇帝閱覽，以示慶賀。本幅描繪闔家過年歡慶團圓的場面，庭院中嬉戲的孩童，與後院裏忙碌的婦女，形成對比。

 

歲朝歡慶圖也是非常知名的畫作，也有許多廠商申請授權來做圖或設計商品
因為場景是在歡慶節日，所以用色非常鮮艷，人物也非常多，整個畫面呈現活潑、生氣蓬勃的氛圍
從前景、中景到後景，每個人物都值得細細觀察，前景的小孩子開心的玩樂，中景的大人們也許是在用餐，而後景的人們在忙著製作餐點、掛燈籠
每個人物都有獨自的靈魂，我非常喜歡這幅畫

 

清 金廷標 畫曹大家授書圖
金廷標（？-1767），字士揆，浙江吳興人。
     本幅畫東漢班昭（約45-117）授書故事，二女攜幼兒在一旁觀看，喧鬧的孩童沖淡了嚴肅的上課氣氛。人物描繪細緻，用色典雅，反映出畫家的嚴謹與用心。班昭是班彪（3-54）的女兒，嫁曹壽為妻，博學高才，接續班固（32-92）完成《漢書》，也數次奉召入宮，教導皇后及貴人們，被稱為曹大家（音姑）。

 

隨著時代變遷，女性不再是只能待在家，也能做許多不同的事情
清人 油畫像
     本幅戎裝女子畫像，二十世紀初曾訂為香妃像，但女子面容與維吾爾族形貌有別，推測另有其人。女真善騎，入關後仍秉持尚武精神，皇帝出行圍獵，常有后妃、皇子宗女隨行。女性著戎裝、騎馬射獵的圖像，表現出清宮女性不懈武備的獨特樣貌。作推測應是宮廷裝飾壁畫（又名「貼落」）的局部，是否為郎世寧所繪，尚無定論。

 

民國 溥心畬 紈扇仕女
溥儒（1896-1963），河北宛平（今北京）人，字心畬，號西山逸士。
     一綠衣女子坐在太湖石後方，纖纖玉手拿著團扇，眼波流轉，身姿柔媚，頗有婀娜風情。不僅構圖相當具有巧思，由於深厚的書法功力，線條呈現出柔中帶勁的質感，構成獨特的仕女畫風格。畫家本人對這個畫稿似乎相當滿意，因此曾經好幾次畫贈好友。本幅為寒玉堂寄存。
這幅畫也是許多經過的人都會說：她好漂亮
也許是因為年代相近，所以妝容、神情都讓人覺得自然、美麗

 

後是年代更接近的畫作，有著非常濃厚的現代感
民國 林風眠 紅顏將軍
林風眠（1900-1991），廣東梅縣人。留學法國，是近現代美術的啟蒙者。
     他大約從四○年代末期開始，以傳統戲曲人物創作，希望透過耳熟能詳的人物與扮相，探索色彩及形式的表現。本幅畫「霸王別姬」裡項羽（西元前232-202）阻止虞姬（？-西元前202）自殺的場景，戲服與妝扮都被轉化成現代幾何圖形，配合濃烈的色彩，充滿立體派的意趣。

 

另一個展區為『女史流芳』
因為早期父權的社會裡，即使是有才華的女性也只能隱姓埋名無法出人頭地
隨著時代的變化，有才華的女性能讓作品在歷史上留下一點痕跡
這個展區的作品不多，但都值得細細欣賞，有書法作品也有繪畫作品，這邊我拍了一個刺繡的作品

清 于氏 繡御製樂壽堂詩意圖
于氏（18世紀），江蘇人，父親是文華殿大學士于敏中（1714-1779），嫁衍聖公孔憲培（山東曲阜人，孔子七十二代孫）為妻，著有《就蘭閣遺稿》。
     本幅繡山腳下廊閣庭院景，依照幅上線繡的乾隆詩意佈局。樂壽堂是高宗為慶祝母親六十生日所建。繡品色澤清麗，運用粗鬆線，作等長距平針繡，樹幹則是繡後再添繪色彩，形成幹老鬱蔥之狀。

 

因為前面都是畫作，所以這幅刺繡就特別拍起來
作品非常大，隨著打光，可以看到線條的方向、光澤和細膩度
花草樹木和屋簷的配色構圖，我都覺得很美

 

在中間走道上有個大投影幕牆
將許多畫作合成在一起，配上一些動作，彷彿人物栩栩如生

 

如果想快速瀏覽展出畫作和擺放位置的話，旁邊牆面有一些文宣看板
算是設計的蠻清楚的，也有大略的小簡介

 

在展區的角落有一本可以簽名畫畫的本子
有興趣的話可以在這裡留下自己的足跡
也可以觀賞一下其他人有趣的簽名但繪圖 😎

 

另外，看到故宮小編貼的照片，從上往下拍可以拍到地上有漂亮的粉紅花朵
如果想拍照的話可以找個好看的角度

 

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非常推薦此次故宮北院的院慶大展 『她』女性形象與才藝
總共展出了71件作品，其中精選了許多知名的畫作，我個人覺得是非常值得來觀看欣賞的
也非常推薦大家來現場仔細地觀看畫作的細節

另外商店無法拍照，但也配合主視覺為粉色，所以有許多粉色的商品
看完展覽有時間的話，不妨到商店走走逛逛，也可以買本展覽圖錄回家繼續欣賞 😳

🔎展覽名稱│ 她 女性形象與才藝
📍地點│國立故宮博物院-111台北市士林區至善路二段221號
🎫門票│全票350元/國人身分證150元
📅展覽日期│2020.10.06 ~ 2020.12.27
📅觀展日期│2020.10.11(日)
📃官網│https://theme.npm.edu.tw/exh109/She/index.html